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    行云流水的古典交响乐之中，酒店住客们以慢动作的方式朝着森林飞扑而去，狰狞的面部表情和仓皇的肢体动作，与优雅曼妙的配乐形成剧烈反差，在遍布绿苔、潮湿阴暗的森林之中如同野兽般穿行。

    猎杀的冷血与旋律的高贵产生剧烈碰撞，电影艺术所带来的绝妙欣赏体验让卢米埃尔大厅不由屏住呼吸。

    捕猎的最终结局，以大卫心慈手软地放走了一名唾手可得的猎物而告终。然后，他就只剩下三十二天了。

    电影的反乌托邦设定在接下来的剧情之中达到第一个高/潮：

    酒店经理设置了一系列情景剧，试图告知每一位住客，单身是有害的、配对才是真理，一本正经说胡话的姿态滋生出无与伦比的荒谬感，着实令人大开眼界。

    比如说，一个人吃饭可能就会被噎死；两个人一起吃饭则能够得到拯救。

    比如说，一个人回家可能遭遇暴徒；两个人一起回家则不会。

    再比如说，男住客每周都必须接受“考核”，单独躺在床铺上，由女侍应生用臀部对男士的胯部进行摩擦，但禁止男士触碰女侍应生，也禁止男士完成爆发，挑/逗结束之后，严令禁止男士自己解决问题——这是为了刺激男士立刻寻找伴侣的积极性。

    还比如说，男士住店期间禁止任何形式的“右手活动”，酒店存在监控系统，一旦察觉，就将执行惩罚：大舌头男人就被抓到了，他的右手被塞进烤面包机之中，然后烤熟。

    荒谬的极致！

    在场观众都难免有些不寒而栗，那种哭笑不得的情绪不知道应该如何表达，尤其是蓝礼所饰演的大卫在女侍应生的“工作”结束之后，面无表情、眼神无光地坐在床沿，呆滞死板地说着，“太糟糕了。这太糟糕了。”

    那种奇妙的观影体验让注意力完全凝聚起来，然后，大卫和大舌头男人、瘸腿男人进行了围炉夜话——虽然没有火炉，他们认认真真讨论了单身者们到底是怎么被转化成为动物的过程，那种理所当然确确实实呈现出了黑色幽默的荒诞与荒唐。

    尤其是大卫提起了昨天刚刚入住的住客，他们注意到了一位瘸腿女士，但瘸腿男人不无遗憾地表示“她只是扭伤脚踝，过几天就会恢复了”，然后大卫和大舌头男人双双表示了遗憾，这让卢米埃尔大厅彻底沉默了下来。

    这已经不仅仅是歧视单身了，而且是歧视所有潜在的身体缺陷，以一个又一个的“正常”标准来合理地让整个社会阶级化。此时，再回想一下大卫入住酒店的第一天，每位住客都必须自我介绍，并且说明自己的“标志”，事情就变得意味深长起来，形成呼应。

    欧格斯所构建的反乌托邦恢弘蓝图，这才显露出了完整的面貌——震撼，一波接着一波从灵魂深处泛起来。

    又是一个狩猎之夜，饼干女士主动试图接近大卫。

    她与大卫是同一天抵达酒店的，而从第一天开始，她就在积极主动地示好，以不同方式来推销自己，她尝试接近过每一位男士，包括大舌头男人和瘸腿男人，却一次又一次地遭遇拒绝，这让她逐渐陷入绝望。

    就如同一点一点溺水般，明知道自己正在下沉，却无法阻止，即使竭尽全力蹬腿扑打，也无济于事。

    “如果我不能很快找到合适的伴侣，我就打算跳楼自杀，从窗户跳下去。”饼干女士如此说道。
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